刀郎与郭德纲

更新时间：2025-01-08 15:36  浏览量：1

大家发现当今的文艺圈对郭德纲和刀郎的争议持续不断，他们两人都有几个共同的特征：专业水准很高；带领徒弟从底层艰难走出；非主流民间艺人；广泛的群众基础。

郭德纲让所有人听到了传统相声，知道了艺人们在街头讨生活的艰难，传统的相声为了讨好衣食父母是怎样的卑微存在与搞笑并存，这也是拿工资的主流相声艺术家不屑提及，其实难以启口的内容，因此上不了台面，也一直不被认可的原因。

刀郎的作品也是面临同样窘境，大街上播放，都在传唱的一定是低俗的。没有后台，出身乡野的一定登不上大雅之堂，试想，如果刀郎的导师是某位学院派大师，或是资本大佬力挺，会是怎样的场面。这在郭德纲来说，能够出名也是因为拜了侯耀文为师才得以好转。

论曲艺，郭德纲说学逗唱，样样扎实。从小学艺，摸爬滚打，没有偷懒。带领徒弟硬是把主流相声界玩坏的艺术抢救起死回生，全世界商演。现在又在拯救传统戏曲节目，很多业内人在说闲话，点评郭德纲咬字不准，非专业。可笑的是，很多专业的并没人知道，倒是专业了，但过不了多久就成为非物质文化遗产了。

刀郎的文学水准是得到很多专业人士认可的，他的书法水平也不一般，至于音乐水准更是其他人目前无法企及的，无论是业务能力、演唱会、作品、传播范围，以及为人，都得到了歌迷的认可。

他们两人如果在以前是很难有所成就的，要说到运气，两人属于运气很差的，挫折不断，困难重重，之所以能够火出圈，与以下这些方面的努力分不开，这也是从事艺术行业人员可以借鉴的。

首先，这得益于社会意识的进步和互联网的强大推广功能，可以使得更广泛的人们知晓他们的作品，在这个行业奋斗的人数不胜数，能力水平也很难分出高低，正如郭德纲讲的一句话：“文无敌一、武无第二”除去自身的奋斗，还要掌握一定的技巧才行。

在文学、艺术这样的行业能否成功其实有着几个关键效应的，这会让你少走弯路，尽快功成名就，这几个效应有着广泛的案例和数据基础，也验证了郭德纲和刀郎的成功。

第一个是蒙娜丽莎效应：最受欢迎的作品最幸运，是指不可预测的事件对成功产生很大的影响。

在卢浮宫数千副备受赞誉的画作中，蒙娜丽莎的出名其实很偶然，1911年这幅画意外被盗走，并不是其他原因，只是工作人员顺走，为了给朋友临摹。结果，在它失踪的两年内，人们进行了各种猜测和分析报道，一举成为大众熟悉的名画了。

第二个效应是达‘芬奇效应：你创造了什么并不重要，重要的是你的身份。

这句话的意思是；艺术家的一次成功会给他带来更多次成功。人们愿意花更多的钱购买已经成名的艺术家的作品。

第三个效应是圈内互动：四处旅行，寻找你的运气。

不断参加比赛、画展、演出，提高你的知名度，得到别人的认可。

第四个是毕加索定律：越努力越幸运。

莎士比亚在20年间写了37部戏剧，贝多芬写了600多部作品，但也许没有那位艺术家比毕加索更高产。他一生画了1800多幅油画和12000多幅素描，只有少数作品闻名于世。

要说每个人的人生就像是在买彩票，如果你买的比别人多了，那么你就有更多的机会比别人收获幸运。