看到岳云鹏自爆入院治疗，才明白这些春晚常客为何“谈春色变”了

更新时间：2025-01-25 15:38  浏览量：4

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文|阿尔法

编辑|阿尔法

近日，著名相声演员岳云鹏在直播中透露，自己近期压力巨大，甚至因脑供血不足、失眠等症状前往医院治疗。

岳云鹏表示，压力的来源并非仅仅来自春晚节目，还包括德云社的封箱演出以及近期的新作品《唐探1900》的筹备。

即便小岳岳托词说身体不适不是因为春晚，可是春晚带给人的高压，真的是常人难以想象的。

尤其是对于岳云鹏，名气越大，又是语言类节目，加上往年春晚的各种吐槽，他有压力的确能理解。

先后参加7次春晚，光失误就有3次。

春晚笑场、讲相声嘴瓢、没包袱...

2019年春晚他和孙越带来了《妙言趣语》，在表演中，岳云鹏提到“孙越经常提携我，对我帮助很大”，为了怕观众不理解，他硬加了一句“真的，经常给我提鞋”，随后出现短暂的三秒笑场。

当时岳云鹏在表演中多次笑场，甚至在对对联环节笑得说不出话。

当时观众的反应是又爱又恨，有人觉得他的笑场很真实，但也有人认为这种失误影响了表演效果

2020年春晚《生活趣谈》中，岳云鹏在调侃孙越时，提到“孙越太胖无法自己蹲下来系鞋带”，结果自己忍不住笑场。

而且笑得更厉害，甚至打断了搭档孙越的表演。这次观众的批评声更多了，很多人觉得他不够专业。

2021年春晚《年三十的歌》岳云鹏把“能耐”说成了“耐能”，并试图用“设计好的包袱”圆场，但被搭档孙越当场拆穿。

这一失误让观众差点忍不住了，许多观众认为其表演不够专业。岳云鹏表示这是自己在表演中的失误，但也是为了活跃气氛。

2023年春晚《我的变变变》，岳云鹏在表演中谐音梗、老梗频出，还加入了生硬的魔术表演，整个节目缺乏笑点，甚至超时。

2024年春晚相声《我要不一样》，岳云鹏在表演中嘴瓢，开口连十七个与“花”相关的词时说错。

观众对节目内容和名字的匹配度表示质疑，认为表演内容胡编乱凑，缺乏深度。

许多人认为是岳云鹏学艺不精，甚至心理素质不过关导致的春晚失误，而这一切可能真不怪他。

看看2008年的春晚后台你就能体会春晚亚历山大的原因了。

2008年春晚，赵本山与宋丹丹、刘流合作表演了小品《火炬手》。

这个节目在创作和表演过程中遭遇了诸多困难，最终虽然在舞台上顺利完成了表演，但赵本山在后台情绪崩溃，失声痛哭。

原来是赵本山原本准备的两个小品剧本都被春晚节目组退回，因为节目组希望有一个奥运题材的小品。

距离春晚只有一个多月，赵本山团队不得不临时创作《火炬手》，由于时间紧迫，剧本内容较为薄弱，缺乏矛盾冲突，全是陈年旧梗。

而且赵本山认为《火炬手》的剧本“说教”部分太多，缺乏矛盾冲突，这让他在表演时感到非常吃力。他强调，小品的核心是搞笑，而不是教育人。

各种压力在春晚的前一直积累，堆积，甚至在小品表演时还出现了忘拿包的失误，好在及时补救了。

一系列的压力在15分钟内压得赵本山几乎喘不过气来。

表演结束后，赵本山回到后台，突然情绪崩溃，失声痛哭。他拉着宋丹丹的手，哭得不能自已，甚至拿着纸巾掩面擦泪。

宋丹丹看到赵本山哭得那么伤心，也忍不住跟着哭了起来。她安慰赵本山说：“别哭行吗？你哭我哭了啊。”

赵本山坦言，《火炬手》是他所有小品作品里最弱的一个，表演起来非常费劲。

如果不是宋丹丹的出色配合，节目很可能就演砸了。

之后他表示，自己真的太累了，春晚的压力让他难以承受。他觉得自己已经无法适应春晚对小品的高要求。

他形容春晚的压力“简直是承受不了的压力”，并提到“观众在大年三十晚上看你节目是要欢笑的，如果你不能令大家笑那就是给大家找别扭”。

后来，赵本山最后一次登上春晚舞台是在2011年，他表演的小品是《同桌的你》。此后，他逐渐淡出春晚舞台。

赵本山曾表示，随着年龄的增长和春晚审查制度的日益严格，创作高质量的小品变得越来越困难。

他提到，观众对他的期望值很高，他怕自己演不好，辜负大家的期待，压力实在太大了，索性就不上了。

而且宋丹丹曾多次公开表示，春晚的压力让她难以承受。她在接受采访时提到：“春晚就是不想演了，压力太大了。我弄不出东西了，我真的不会……”。

她认为，让观众笑是一件非常难的事情，比让观众哭更有压力。这种压力不仅来自节目内容的创作，还来自春晚直播的不可控性。

一旦出现失误，就会成为全国观众的焦点，这种压力让她感到疲惫不堪。

宋丹丹最后一次登上央视春晚是在2020年。

在2020年春晚彩排期间，宋丹丹在接受央视新闻专访时确认，这将是她最后一次登上春晚舞台。

就连范伟曾多次公开表示，春晚的压力让他难以承受。

他提到，春晚的直播形式对演员的心理和专业能力要求极高，尤其是时间把控方面。

在2001年春晚表演小品《卖拐》时，由于前面节目拖长，导致他们的表演时间被压缩，范伟不得不临时调整表演节奏。

2005年春晚小品《功夫》中，范伟因紧张说错台词（“借你一双慧眼”说成了“借你借你一眼慧眼”），这让他倍感压力，最终选择退出春晚。

范伟认为，春晚的直播压力远大于拍戏，因为直播没有重来的机会，一旦失误就无法挽回。

这种压力让他在表演中感到极度紧张，甚至在2006年之后再也没有登上春晚舞台。

沈腾作为近年来春晚的常客，也感受到了春晚的巨大压力。

他在接受采访时表示，每年春晚的节目他都感到惧怕，因为春晚的观众期待值极高，任何一个小失误都可能被放大，这让演员们在准备节目时必须非常谨慎。

他还特意说自己搭档马丽比他还紧张，每次春晚彩排前后都是大把大把地掉头发。

虽然陈佩斯没有公开详细阐述过春晚压力的具体感受，但从他多年来的作品和表现来看，他深知春晚舞台的挑战。

他曾多次提到，春晚小品的创作过程中存在诸多限制和反复修改的问题。

他指出，春晚的审核过程过于繁琐，各个部门都有自己的要求，导致创作者需要不断修改作品。

这种反复修改不仅影响了作品的连贯性和创作者的创作热情，还可能导致最终呈现的作品与创作者的初衷相去甚远。

甚至他认为春晚的节目审核标准越来越严格，甚至有些“过度敏感”，导致一些原本有趣的内容被删减或修改。

他认为，这种现象不仅影响了喜剧的效果，也让创作者感到难以发挥。

当然，陈佩斯也表示，春晚的舞台是一个“高风险、高回报”的地方，演员们需要在短时间内展现出最佳状态。

陈佩斯认为，春晚的压力主要来自观众的高期待和直播的不可控性。

就连佟丽娅在主持春晚时，感受到了巨大的压力，甚至多次崩溃。

她提到，春晚主持没有提词器，也没有手卡，台词需要全部背下来，这对她来说是一个巨大的挑战。

巩汉林曾明确表示，自己对春晚舞台非常留恋，但同时也清楚地认识到，不能因为贪恋舞台而降低作品的质量。

他强调，作为演员要学会“封杀”自己，不能为了上春晚而降低标准。

巩汉林认为，宁缺毋滥是演员应有的原则，只有当作品达到心中那杆秤所恒定的标准时，才值得呈现在观众面前。

所以说，春晚是个名气与心理折磨的双重加持。

对明星和演员而言，是名利与压力的双重考验。名利带来荣誉、认可与职业机遇，却也裹挟着巨大的压力。演员需在高期待、严审查与直播风险中保持最佳状态，稍有失误便可能被放大。

这种双重选择考验着演员的平衡能力，既需珍惜机会追求卓越，又要学会在压力中保持清醒，避免被名利冲昏头脑。