寻求国家补助，前有苗阜，后有王珮瑜，体制内的演员怎么了？

更新时间：2025-03-12 23:58  浏览量：2

最近，国家一级京剧演员王珮瑜的一番话，引起很多人热议。

他呼吁，加强政策和资金的支持，推动以京剧为代表的传统文化，在青少年当中推广和普及。

这话听着很有大爱，把传统文化在下一代人当中生根发芽，才是对传统文化的真正传承。

可是，王珮瑜说话的前提是，要加强政策和资金的支持。

本身吃着国家饭，再向国家伸手要资金，要优待政策，不免让人觉得胃口太大。

要政策支持，国家发钱养着那么多体制内的演员，不就是给于政策上的最大支持了吗？

其实这些年，国家对于一些传统文化形式投入的资金够多了，很多曲艺形式，如果不是政府拨钱养着，早就消失了。

这就导致了体制内的演员懒惰的作风，不管干活不干活，都饿不着。

本来养着这些演员指望着把艺术真正的传承下去，却只做到了“形式上的传承”。

所谓的艺术家倒是不少，如果褪去光环加持，回归烟火气，真正走到社会上，不知道会饿死多少艺术家。

艺术本身来源于生活，从前的艺人是下九流行业，到大街上卖艺求生，靠自己的艺术换饭吃。

今天没人打赏，就得饿肚子，他们只有不断的精进自己的艺术，获得大家的认可，才能吃上一顿好饭。

真正的“艺术来源于生活”。

而现在，艺人需要国家养着，顶着艺术家的荣耀光环，还嫌给的补贴和支持不够，让那些顶着炎炎烈日，拿不到国家一分钱补贴的工地农民工作何感想？

明明吃着国家的饭，没有真正做到传承艺术的本职工作，反过头来，再要求政策支持，外加资金支持，只会离观众越来越远。

前段时间，陕西省曲协主席苗阜要补贴的言论，同样受到很多人的热议。

苗阜除了是铁路局文工团的演员，自己还创办了相声品牌“青曲社”。

他反映线下民营小剧场不好做，希望国家给予民营小剧场政策上的支持，最好给一些补贴。

苗阜的初衷也许是好的，希望线下民营小剧场生存下去，他本身是体制内的演员，且有自己民营性质的小剧场。

以这个身份要求政策支持和资金补贴，不禁让人怀疑是在为自己着想。

如果一个艺术团体，需要国家补贴才能生存下去，要不要先反省反省自身的艺术能力呢？

本身不能通过自身的艺术让观众喜欢和认可，靠着补贴，举着弘扬传统文化艺术的旗帜，对得起在街头卖艺为生的祖师爷吗？

这些年，老百姓对于体制内的艺术家们都有很大的质疑，每次国家院团有一些活动，在老百姓当中反响都不怎么好。

观众不再买国家院团的票，感觉离自己很远。

观众最喜欢的是靠自己自食其力的演员，和艺术团体，没有上面的供给，只有靠自己卖票求生存，即使艺术上有些瑕疵，观众也愿意包容。

比如德云社，还有如今正在起步阶段的听云轩，两个团体都存在很多的质疑声和骂声，但是，却各自有着自己的忠实观众。

在市场上能卖票，全靠自己生存的相声团体，并且有一定知名度的也就是这两家。

结语：国家对于各种艺术形式的政策支持一直都在，要不然也不会花钱养着那么多的演员。

体制内演员吃着国家饭，还伸手向国家要钱，一个很接地气的比喻：

就像一个家庭里养的孩子，一直养到你成家立业了，因为不能自食其力，开销又大，就埋怨父母不想管他们了，给的钱不够花，就开始大声嚷嚷，要求父母要多发点钱，我们才能好好养活下一辈孩童。