1963年，马志明为何对刘奎珍说：您管我爸喊三叔不假，咱爷俩单论

更新时间：2024-11-09 22:30  浏览量：2

马氏相声世家 源远流长

1963年，在天津一处寻常的院落里，年轻的马志明第一次登门拜访相声艺术家刘奎珍。这次看似普通的拜访，却因一句＂您管我爸喊三叔不假，咱爷俩单论＂而在相声界广为流传。马志明放下相声界严格的辈分规矩，以晚辈之礼恳切求教，感动了向来不收徒的刘奎珍。这一声＂刘大爷＂，不仅打开了刘奎珍珍藏相声＂活＂的大门，更成就了一段跨越辈分的师徒情谊。直至1993年刘奎珍离世，马志明始终以晚辈之礼相待，亲自送其最后一程，并在多年后撰文追念这段难忘的师生情谊。

在20世纪60年代的京津地区，马三立是一位令人尊敬的相声艺术家。他与张寿臣、常连安、郭荣起并称为＂寿＂字辈的四大名家，在相声界享有崇高地位。

相声界有句话叫＂无人不宗马＂，这句话道出了马氏相声在曲艺界的影响力。马三立作为马氏相声的代表人物，经常在家中接待各路曲艺界朋友，他们或称他＂三叔＂，或唤他＂三爷＂。

马志明生于1945年的天津，是一个相声世家的传人。他的曾祖父马诚方擅长说评书，祖父马德禄被誉为＂相声公司＂，大伯马桂元是＂万人迷＂李德钖的得意弟子。

在马家八个子女中，马志明是马三立的长子。五岁起，马志明就跟随父亲奔走于各大曲艺园子和电台之间，耳濡目染间记住了许多相声段子。

然而，随着年龄增长，马志明对相声的兴趣逐渐淡去，转而迷恋上了京剧艺术。1957年，12岁的他考入天津戏校，进入河北梆子班学习文丑。

在戏校期间，马志明又改学以武打为主的武二花。不料天有不测风云，马三立被定为右派，这场政治风波也影响到了马志明，使他在戏校中陷入被排挤的困境。

1962年，马志明被借调到天津市京剧团跑龙套，在那里结识了武生大家历慧良。历慧良得知马志明的身世后，常常规劝他回归相声艺术。

在历慧良的点拨下，马志明终于醒悟过来。他意识到继承父亲的相声艺术才是最正确的选择，于是决定回家专心学习相声。

这个决定让马三立喜出望外。在他看来，马志明天生具备说相声的才能，口齿伶俐、反应敏捷。马三立不仅亲自教导儿子，还鼓励他向其他相声艺人学习。

父子约法三章 传承有序

马志明回归相声的消息在家中掀起一阵欢腾气氛。马三立深知儿子拥有说相声的天赋，当即着手准备教导事宜。

这天，马三立将马志明叫到跟前，准备立下规矩。两人面对面坐下，马三立的声音严肃而庄重。

马三立开门见山地说道：＂大河，你既然决定回归相声了，我就要给你立几条规矩。＂马志明立刻正襟危坐，等待父亲的教诲。

马三立道出的第一条规矩便直指相声界的辈分问题。虽然马三立在相声界辈分极高，常有年长者喊他＂三叔＂，但他要求马志明不能因此而充大。

这条规矩的具体要求是：不论来访者的辈分高低，也不管他们如何称呼马三立，马志明都必须以＂大爷＂＂叔叔＂相称。马志明对此表示完全接受，立即应允。

马三立接着说出第二条规矩：家中来客时，马志明可以在一旁倾听，但绝不可随意插嘴。这条规矩引起了马志明的疑问。

十七岁的马志明提出：自己已经长大成人，若有不懂之处想要请教，该如何是好？马三立的回答依然严格：必须等大人们谈话结束，方可规规矩矩地提出问题。

在说出前两条规矩后，马三立稍作停顿，语速放缓。第三条规矩事关相声艺术的本质：作为相声艺人，不能沦为耍贫嘴的角色。

马三立强调，在外面绝不允许油嘴滑舌，要时刻谨记相声艺术的本质。马志明对父亲的这三条规矩铭记在心，并在日后将这份传统传给了自己的儿子马六甲。

这三条规矩成为了马志明学艺生涯的重要准则。在此之后，马三立不仅亲自教导儿子，还鼓励他多方求教。

这些规矩看似简单，却体现了马三立对相声艺术的深刻理解。从不插嘴到不耍贫嘴，从谦逊待人到专注艺术，每一条都蕴含着相声艺术的精髓。

马三立对儿子的要求，既是对相声艺术的尊重，也是对行业传统的维护。这三条规矩不仅规范了马志明的行为，更为他日后的艺术发展奠定了基础。

这份约法三章见证了一位父亲对儿子的殷切期望，也体现了相声艺术传承中的严谨态度。马三立用这种方式，将相声艺术的精神和品格传递给了下一代。

从此，马志明开始了他正式的相声学习之路。这三条规矩如同指路明灯，指引着他在相声艺术的道路上稳步前行。

突破辈分礼 师徒情谊深

在天津相声界，刘奎珍是一位独特的艺术家。他虽然不识字，却创作了大量经典相声段子，被侯宝林称赞为＂造诣极高＂的艺术家。

刘奎珍1912年生于天津，比马三立大两岁。上世纪三十年代，他拜焦少海为师，成为中国相声第六代传人，属＂宝＂字辈。

刘奎珍早年曾与马三立搭档说相声，为马三立捧哏。两人曾到南京等地巡回演出，配合默契，深受观众喜爱。

虽然后来两人因故分开，但他们的情谊未曾断绝。刘奎珍性格耿直，不善交际，却每每路过马家门口都会进门问候。

他创作的《画扇面》堪称经典，但他从不满足于一成不变。当大家都在学习这个段子时，他已经从生活中汲取新的素材，将其改编成了《补袜子》。

就是这样一位艺术怪才，在相声界以严谨著称。虽然年长马三立两岁，但他见了马三立总是恭敬地喊一声＂三叔＂。

1963年，马志明开始正式拜访刘奎珍学艺。按相声界的规矩，刘奎珍是马志明的师兄，但马志明第一次见面就称他为＂刘大爷＂。

这称呼让刘奎珍十分为难，连忙推辞：＂志明兄弟，你可别这么叫，我还得管你爸叫三叔呢。＂面对刘奎珍的推辞，马志明坚持己见。

那句＂您管我爸叫三叔不假，咱爷俩单论＂，道出了马志明对艺术前辈的敬重之心。他主动放下辈分，以晚辈之礼求教。

刘奎珍仍在坚持：＂志明兄弟，这可使不得，辈分可不能乱啊。＂但马志明态度坚决：不希望刘奎珍称他＂志明兄弟＂。

在相声界，有句行话叫＂宁送一锭金，不教一句春＂，＂春＂即＂春典＂，指相声段子。这反映了相声艺人对段子的珍视。

马志明对刘奎珍说：＂您要是再喊志明兄弟，那就是不想给我过活。＂这番话表明了他学艺的诚意。

刘奎珍一生未收徒弟，但对马志明求教的态度却格外认真。每次马志明登门，他都倾囊相授。

他将自己的拿手段子《封建婚姻》，一字一句地传授给马志明，体现了对后辈的提携之情。这种知遇之恩，马志明铭记于心。

直到1993年刘奎珍离世，马志明依然保持着对师长的敬重。他与几位相声同行一起，亲自为刘奎珍送上最后一程。

这段跨越辈分的师徒情谊，见证了相声艺术传承中的真诚与敬意。它不仅超越了传统的辈分观念，更体现了艺术传承的本真精神。

薪火代代传 恩情永不忘

在刘奎珍的悉心指导下，马志明的相声艺术日渐精进。刘奎珍将毕生所学倾囊相授，让马志明受益匪浅。

《封建婚姻》是刘奎珍最得意的作品之一，他将这段相声的每一个细节都传授给马志明。从表演技巧到语言韵律，从剧情设计到包袱抖动，无一不详细讲解。

这种亦师亦友的关系持续了三十年之久。在这期间，马志明不仅继承了刘奎珍的艺术精髓，更将这份师徒情谊代代相传。

1993年，刘奎珍离世的消息传来，马三立因病住院未能到场。马志明带领几位相声界同仁，怀着无比沉重的心情为恩师送行。

这场葬礼虽然简单，却体现了相声界的深厚情谊。马志明以晚辈之礼，恭送这位一生谦逊的艺术家走完最后一程。

时光飞逝，马志明始终没有忘记刘奎珍的教诲。2009年，他特地在报纸上发表《刘奎珍先生二三事》，回忆与恩师的点点滴滴。

文章中，马志明详细记述了刘奎珍的艺术成就和为人品格。从创作才能到教学态度，从艺术追求到处世之道，字字真切，句句深情。

马志明将这份师徒情谊传递给了下一代。他教导儿子马六甲时，也将父亲马三立定下的规矩和刘奎珍的教诲一并传授。

这种薪火相传的方式，使得马氏相声的艺术精髓得以延续。从马三立到马志明，再到马六甲，三代人的艺术追求始终如一。

在相声界，＂无人不宗马＂的传统一直延续至今。这不仅是对马氏相声艺术的认可，更是对其传承精神的肯定。

马志明对刘奎珍的敬重，超越了相声界的辈分规矩。这种尊师重道的精神，成为了相声艺术传承中的一段佳话。

从1963年的那句＂咱爷俩单论＂，到2009年的深情追忆，马志明用实际行动诠释了什么是真正的艺术传承。他不仅继承了相声艺术，更传承了这份宝贵的情谊。

这段跨越三十年的师徒情谊，在相声界广为流传。它告诉人们，艺术传承不仅需要技艺的传授，更需要情谊的延续。

如今，这段动人的故事已成为相声界的一段佳话。它见证了中国传统相声艺术的传承方式，也展现了艺术家之间的深厚情谊。

这种代代相传的精神，让相声艺术在现代社会中继续焕发生机。马氏相声的故事，也将继续激励着新一代相声艺术家们前行。