从陈佩斯到吴柳芳，每个时代的配角都在苦苦挣扎

更新时间：2024-12-28 17:05  浏览量：1

我小时候，1990年春晚有一个经典小品，是陈佩斯和朱时茂表演的《主角与配角》。

小品的故事设定是这样的：陈佩斯是一个跑龙套的配角，朱时茂则是戏中的主角。陈佩斯因为长相“猥琐”，只能扮演一个叛徒，而相貌堂堂的朱时茂作为主角，理应占据舞台的中心，享受所有观众的目光和掌声。

说白了，陈佩斯的配角就是一个背景板，他存在的作用就是为了衬托主角的伟岸和高大，不能喧宾夺主。

但在这个小品世界里，陈佩斯没有按照套路出牌。

在一场戏中，主角朱时茂被配角陈佩斯挡住了正脸，变成背对观众，他告诉陈佩斯，“我让你怎么站，你就怎么站。你怎么总抢戏呢？”

陈佩斯抱怨观众只能看见他的半张脸，朱时茂说：你演的就是二皮脸嘛！不能抢戏，对不对！你要始终保持我的正面给观众。”

而陈佩斯则巧妙地运用夸张的表情和滑稽的动作，把所有观众的目光从朱时茂身上吸引到了自己身上。

面对气急败坏的朱时茂，陈佩斯说：“我连脸都不要了，拿什么抢戏啊？”

这让观众们哄堂大笑。陈佩斯没有直接破坏剧情，也没有违背主角和配角的安排，而是用自己的幽默和聪明，把配角的光环无限放大。

用今天的话说，陈佩斯在“擦边”。他依然是个配角，但他在规则允许的边缘，完成了对主角的逆袭。这既不是赤裸裸的对抗，也不是完全的顺从，而是一场在规则允许范围内的博弈。

但这样的擦边，让主角很不爽！

吴柳芳的故事就像陈佩斯和朱时茂在《主角与配角》中的表现。

吴柳芳原本是一名体操运动员，也曾站在聚光灯下，但在受伤退役后，她失去了舞台。生活的重压让她不得不另寻出路。她选择拍摄跳舞的短视频，她的穿着并不违反具体的内容审核要求，但却总能在视觉上制造一种模糊的吸引力，积累了不少粉丝。但这让一些同行非常不爽，本来应该是主角的她们，感觉被抢了戏，于是就告诫吴柳芳不要擦边，正所谓“本是同根生，相煎特别急”。

但正如陈佩斯在小品中的台词所说：“你管得了我，还管得了观众爱看谁吗？”

小品的画面之外还有两种人

一是舞台之外，始终没有露面的导演，他是小品世界规则的制定者，不论主角还是配角，最终情节的发展都得听导演安排。

朱时茂多次用“主角身份”来压制陈佩斯，比如说：“只要我掏出枪，你就倒下！”

陈佩斯则全力配合着朱时茂，一抬手还没等开枪就倒下了：“这不是显得您枪法准嘛！”这种幽默的反击，让观众的笑声淹没了台词。

导演面对陈佩斯疯狂的“擦边”，他一直没有喊停，而是默默地观看着，最终选择了容忍，因为他知道，观众的认可比谁是主角、谁是配角更重要，这样的表演给观众带来了更多的欢乐，因为观众们从配角身上看到了自己的影子。

也许在导演的眼中，擦边是对权威的一种挑战，但在观众们看来，擦边者的存在，恰恰暴露了规则本身的缺陷，也会推动规则的优化。

作为规则制定者，导演可以随时调整边界，把曾经允许的“擦边”行为重新定义为违规。就像今天的某些平台，会先利用“擦边者”吸引流量，待他们积累足够关注度时，迅速换上新规则，重拳出击。

正如吴柳芳事件引发的争议，在平台上，像这样表演的人还有很多很多，是不是也应该定义为擦边，而被禁止关注。大家对吴柳芳事件的关注，也将推动导演和平台对规则边界的反思。

小品画面外的第二种人：观众

观众们是小品里这场博弈的终极裁判，他们用掌声和笑声给出了自己的答案。

当朱时茂说陈佩斯，你这条件演不了主角，陈佩斯让他问问观众答不答应，赢得了观众们的热烈鼓掌，朱时茂说，“你别发动群众啊！”

陈佩斯是这样回答的：

“我怎么发动群众啊，群众的眼睛自然是雪亮的！”

在小品里，观众们也没有一句台词，却用自己的热烈表达告诉导演：我们爱看的，不是演员的身份，不是提前安排好的主角或是配角，而是我们自己所喜爱的，那种努力和真实。

没有人一出生就注定是主角，也没有人一出生就应该当配角，舞台应该是对每一个人开放，特别是对没有资源、没有背景的普通人。

在小品里，朱时茂给陈佩斯画了一个圈，让他就站在这个圈里来表演，陈佩斯只能乖乖配合，因为他知道，作为配角，他没有选择权，只能照做，台下的观众却始终把掌声送给了他，是观众们的善意和同理心，让陈佩斯始终站在了台上，完成了表演。

每个时代的配角都在苦苦挣扎

在小品的结尾，朱时茂的主角身份依然被保留，但导演和观众都默认了配角陈佩斯“抢戏”的成功。两个人的表演让观众发自内心地欢笑。

这就是导演的胸怀，也是一种大智慧：允许擦边的存在，并不会削弱主角的地位，反而让整场表演更加精彩，观众们也更加享受。

而今天，面对吴柳芳这样的“擦边者”，我们是否能像那个“隐身”的导演一样，不必急于打压，而是通过反思规则的模糊性，去完善规则本身？

在小品《主角与配角》上演的九年后，1999年，陈佩斯因版权问题与央视发生纠纷，央视下属子公司擅自出版了《主角与配角》等十个小品的光盘。陈佩斯把央视的这家下属子公司告上了法庭，这在当时尚未成熟的娱乐版权行业掀起了巨大的波澜。2002年法院判陈佩斯胜诉，但他也因此逐渐被主流舞台边缘化，再也没有登上过央视和春晚的舞台，甚至一度被称为“封杀对象”。作为配角的陈佩斯虽然官司赢了，但只能算是惨胜。

一转眼，34年过去了，我还是会想起《主角和配角》这个小品，因为在每个时代都有主角，也有那些苦苦挣扎的配角，更有无数个“吴柳芳”为了生活而期望着登台，还有我们这些台下的普通观众。

当年的春晚，已经被各种短视频平台取代，演员、观众、导演也换了一波又一波。只希望这个时代的导演们都有大智慧和宽容心，台下的观众们也依然保有同情心和同理心，给那些无数默默无闻、苦苦挣扎的配角们，保留一个站在舞台上的机会。