致敬70岁以上的相声演员系列：相声行里的“女先生”魏文华（上）

发布时间：2025-11-13 10:40:58  浏览量：43

"女先生"是对德高望重且具有杰出贡献女性的尊称——百度百科

相声行当里，女艺人少。能叫响蔓儿的，更少，魏文华绝对算一个。

魏文华这位天津曲艺名家，一生头衔不少：相声演员、北京琴书表演者、曲校教师。历任天津市南开区曲艺团曲艺队队长，天津实验曲艺团党支部委员和曲艺队队长。

她最令人称道的，还是在那几乎被男性垄断的相声行当里，用清亮嗓子与精湛技艺，为女演员争得了一席之地。

魏文华

父亲魏雅三是曲艺弦师，母亲魏墨香是老鸳鸯调演员，比魏文华小3岁的弟弟魏文亮后来也成为了知名相声表演艺术家。家庭环境的熏陶，让她从小便与曲艺结下不解之缘。

魏文亮

魏文华6岁即随父母作艺，在东北各地演出各种小曲小调。

童年时光，魏文华大多在戏园子后台度过，耳濡目染中，她不仅熟悉了各种曲调，更积累了宝贵的舞台经验。

在1946年，弟弟魏文亮拜师绰号“瞎朴”的张文彬为师之后，1947年，魏文华也正式拜张文彬为师，开始学习相声。

张文彬的技艺深深影响了魏文华。在师父指导下，她熟练掌握了《六口人》《四辈》《反七口》《报菜名》等传统段子。

五年后（1952年），魏文华又和弟弟一起，拜武魁海为师，进一步深造相声技艺。

在武师父指导下，她掌握了《八扇屏》《富贵图》《暗八扇》《黄鹤楼》《捉放曹》等段子，表演风格日趋成熟。

魏文华最为观众所称道的便是她那精湛的“柳活”（学唱）。

跟武魁海师傅学艺时，魏文华经常和弟弟魏文亮使子母哏的段子。

出师后，魏文华与张振圻老先生搭档，张振圻是是李寿增的徒弟，王文玉、佟守本的师傅，还曾问艺与周德山（马三立的师傅，相声八德之一），捧哏技艺精湛。

“女相声演员活儿的路子很窄，那时，同行就给出主意，让我在相声中主要学唱。”魏文华后来回忆道。——这位同行，就是指的张振圻先生。

1956年后，魏文华开始以学唱型节目为主进行表演，常演《学评戏》《黄梅戏》《学梆子》《学大鼓》及《对坐数来宝》等段子。

在张先生的帮助下，魏文华艺术上进步很大。

魏文华的嗓子清亮悦耳，能惟妙惟肖地模仿戏曲、曲艺名家的唱段。

她早年录制的《学梆子》里学唱河北梆子名角儿银达子《战北原》“有老夫传将令我就把尔的头杀”一句，真假嗓结合，充分发挥了女演员的特长。

在《学评戏》中学唱小白玉霜《秦香莲》唱段时，她巧妙运用鼻腔共鸣，成为她柳活的经典之作。

“金嗓歌王”、京韵鼓王、小彩舞骆玉笙听过魏文华的唱后由衷赞叹：“文华这嗓子唱大鼓也饿不着。”

魏文华曾说：“女演员说相声，不能学男的口沫横飞。得像绣花，针脚密，还得好看。”

她形成了自己的表演风格——不温不火，恰到好处。

对于学唱类相声段子，魏文华先生使出了不一样的风格，从调门到韵味都精细雕琢。如果不是段子后面歪唱的包袱，甚至会给观众一种错觉，就是戏曲或鼓曲演员在台上直工直令的正唱。

1963年，因为政策原因，一大批女相声演员转业进入工厂。

魏文华因为嗓子条件好，被留了下来，但组织要求她改变艺术方向。在同行建议下，她开始学习北京琴书。

她先是跟着录音自学了北京琴书《洗油澡》，并登台表演，收到观众的欢迎。

1964年底，北京琴书创始人关学曾（影视演员关晓彤的爷爷）到到天津长城戏院演出时，魏文华专程拜访，讲述了自己学习北京琴书的历程，并请求关学曾的指点。

关先生看了魏文华的演出后非常喜欢。1965年，关学曾欣然收徒，魏文华由此成为他在天津唯一的弟子。

从此，魏文华又称为了一名优秀的琴书演员。

她经常演出的北京琴书曲目有《杨八姐游春》《鞭打芦花》《洗油澡》《将相和《包状元招亲》》等，深受观众欢迎。

“文革”期间，许多传统曲艺形式受到限制，魏文华仍坚持演出北京琴书《磐石湾》等作品，展现了对艺术的执着。

2010年6月14日，已经26年没有表演过北京琴书的魏文华登上了中国大戏院的舞台，在非物质文化遗产曲艺专场上与来自北京的师弟尚文和共同表演了北京琴书经典曲目《鞭打芦花》，博得满堂喝彩。

——未完待续