【论捧逗9】相声第五代掌门人——张寿臣（承前启后的艺术巨匠）

发布时间：2026-01-20 03:00:25  浏览量：3

张寿臣（1899－1970），被誉为“幽默大师”和相声艺术承前启后的“市民文学巨匠”，公认相声史上第五代门长。他生于北京西交民巷，自幼随父张诚甫习学评书，12岁正式拜入“相声八德”焦德海门下。

少年时，他因嗓音变化遭同行排挤，却以单口相声闯出一片天，1916年与师弟聂文治徒步至唐山演出，首次将相声带入河北多地。1927年，他与陶湘如在天津电台直播《对春联》，开创“相声上电台”的先河。

抗战期间，他因讽刺日本天皇年号“昭和”为“刀口日”遭特务毒打，仍坚持民族气节；解放后，他拒绝为日伪宣传，获吉鸿昌将军赞许。

其艺术生涯跨越清末、民国与新中国，堪称相声史的活化石。舞台上，他台风沉稳大气，语言精炼隽永，尤以“文哏”和“贯口”见长，更以单口相声的杰出成就被誉为“单口大王”。

张寿臣的代表作兼具讽刺深度与市井趣味。其经典单口相声如《揣骨相》、《哏政部》、《小神仙》等，均以幽默讽刺的笔触揭露社会弊病，展现了强烈的现实主义精神。

对口相声方面，《文章会》、《大相面》、《窝头论》等经过他的锤炼，成为传世经典（如《窝头论》以物价飞涨为背景，用“窝头比金子贵”的夸张手法反映民生疾苦）。

表演上，他善用“垫话”引入主题，如以乌龟被钓的寓言讽刺市侩哲学；其“现挂”机智犀利，天津沦陷期曾当众拆解“昭和”年号，引发观众共鸣。

他博采评书、史书之长，改编《水浒》《三国》入相声，使传统段子更具文学性，形成“稳而不瘟，脆快不过”的独特风格。

张寿臣师承相声第四代“德”字辈名家焦德海，得其真传，并广泛吸收前辈名家之长，奠定了自身坚实根基。他授徒严谨，因材施教，门下人才辈出，为相声界输送了多位承前启后的大家。

大弟子常宝堃（艺名“小蘑菇”）9岁拜师，20岁与赵佩茹搭档红遍京津，1951年在朝鲜战场牺牲，被誉为“人民艺术家”。

刘宝瑞13岁投师门下，深得张寿臣单口相声精髓，并加以发展，日后成为妇孺皆知的“单口相声大王”，代表作《连升三级》入选中学教材，其《官场斗》被改编为电视剧《宰相刘罗锅》。

朱相臣以捧哏艺术著称，风格稳健厚重，是难得的“量活”巨匠，与苏文茂合作《批三国》，以“冷面滑稽”风格成为“文哏”相声重要推手。

于世德12岁入师门，与张寿臣情同父子，1956年北上黑龙江组建曲艺团，抗洪期间创作《护城堤》鼓舞士气。

田立禾16岁拜师时引发辈分争议，张寿臣力排众议收其为关门弟子，田立禾后整理《张寿臣年谱》，并代拉常宝庆完成师门传承。

2016年，72岁的常宝庆通过田立禾代拉拜入张门，成为“寿”字辈最年长弟子，彰显张派影响力跨越世纪。

二十世纪三十年代末，面对相声行当门户松散、秩序紊乱的状况，作为当时公认的行业领袖，张寿臣深感忧虑。

1953年6月14日，张寿臣在天津主持相声界“清理门户”大会，整顿师承乱象。 张寿臣对吉坪三、张杰尧、马轸华等人的门户不予承认，把他们的徒弟都分给别人了。如马轸华徒弟王家琪，给了谭伯如；吉坪三徒弟张佩茹，给了李寿增；张杰尧徒弟班德贵，给了马三立等等。

此外还有张振圻，原是周蛤蟆徒弟，因某种原因予以降辈处理，改拜李寿增，张振圻的徒弟于宝林，则改拜马三立。严令评书与相声分家，禁止艺人“两门抱”；清除低俗段子，推动相声从“撂地杂耍”向“人民艺术”转型。

此次会议确立了侯宝林、马三立、常家三大势力格局，为相声标准化奠定基础。张寿臣还制定“代拉师弟”规则，允许掌门大弟子代师收徒，这一传统延续至今，如侯宝林代拉马志明、李文山代拉谢金等案例均源于此。

张寿臣先生之子张立林，是张氏相声艺术与精神的重要继承者和守护者。自幼随父学艺，60年代加入天津南开相声队，专注传统技艺研习：致力于整理、研究与传播父亲的相声艺术。

凭借身为亲历者的独特优势，他保存了大量珍贵的张寿臣口述资料、录音及艺术心得。通过撰写回忆文章、参与学术研讨、协助整理传统节目等方式，编撰了《张寿臣笑话相声合编》《张寿臣表演相声精品集》等。

2005年，60岁的张立林加入九河相声团，与耿伯春搭档演出《家庭轶事》，将父亲“稳中带俏”的表演风格融入现代题材。

他虽未如父亲般名震江湖，却以“守正创新”的姿态延续着张派相声的生命力，成为连接传统与现代的桥梁。