把京剧搞成二人转，是郭德纲对戏曲对社会最大的贡献

更新时间：2025-01-03 12:59  浏览量：6

关于京剧与郭德纲，或者说叫郭德纲唱京剧的话题，我个人认为，以下说法是真实存在的:

这句话不是我所说的，最早出于大连京剧院一位领导。

另外，有很多京剧从业者也一再说，各地的京剧院团很大一部分都不能开张，也就是说一年中基本没有排练，没有演出。

原因就是不排练，不演出，国家只保证员工工资，相对来讲费用少点。

如果又排练又演出，结果卖不出票，可能浪费的经费更多。

当然也有少数名家是有一定票房的，但是这样的名家数量极少，占比极小。

因此国内最顶流的京剧院团，也很难达到收支平衡。

有人说他不正宗，是高腔大嗓，是梆子味。对于这一点，我个人并不认同。

我认为，所谓的宗派都是在实践中形成的，如果京剧只有一个唱腔，一个手法，那么就根本不会有流派之说。

现在既然有流派之别，那么就应该有不同的风格。

我看过一些网上郭德纲的京剧作品，简单地说就是比较搞笑，就是掺杂了很多喜剧的成分。

当然，我说这个真的好，也没法和他的相声相比，但是和其他的京剧演出来说，郭德纲绝对翘楚。

换个角度说，国有京剧院团是事业单位，演员员工有事业编制，他们的生存主要靠国家经费供养。

而郭德纲搞京剧，他们没有一分国家拨款，还能纳税，还能赚大钱。

最近两年，因为郭德纲唱京剧，没少受到同行和纲黑们的冷嘲热讽。

有人把郭德纲的唱法叫高腔大嗓派，有的说他就是梆子派。

不过我个人更想把他的京剧演出包括京剧唱法，叫做二人转派。

这里需要说明一点，我这样说没有任何贬义。

二人转大体分为两种，一种是相对纯正的成本大套，一种就像刘老根大舞台的那种形式，以舞台嬉闹为主。

实事求是地说，后者虽然也叫二人转，但是基本看不到二人转大戏的影子了。

这里需要说明的是，即便在我老家黑龙江，成本大套的二人转也几乎看不到了。

不是演员们不会，而是因为没有观众，倒是舞台上的打打闹闹更吸引人。

而这就是二人转的自我救赎之路，二人转自诞生以来，几乎没有国家专业剧团。即便有，也往往是地方戏的一种，能够得到的经费极少极少。

在这种情况下，二人转只能自我求生。在自我求生的过程中，他们不断改变生存策略，直到今天他们不但没有消亡，而且活得很好。

因此我认为，郭德纲唱京剧走的就是二人转的路子。因此，我把他叫做二人转派。

最后我想说的是，时代在发展，二人转也好，京剧也好，也都在发展，如果不能适应社会的发展潮流，只靠国家供养，那样的话不但很可耻，而且也活不好。